《书剑恩仇录》是金庸武侠处女作，主角陈家洛执掌红花会，才武过人却性格犹疑，深陷反清复明重任与儿女私情的纠葛，交织着家国大义与人性挣扎。

1976年版《书剑恩仇录》中，郑少秋以精湛演技同时诠释陈家洛、福康安、乾隆三个角色。金庸亲笔题词赞其"荧屏侠士，飒飒英风，家洛无忌，入人梦中"，题词中的"家洛"即指郑塑造的经典武侠形象陈家洛。

郑少秋饰演的陈家洛气度超群、英姿飒爽，举手投足尽显侠者风范，深受观众青睐，不仅奠定其武侠小生地位，更成为时代荧幕经典。后于李连杰版《方世玉》中再度诠释陈家洛，戏份虽少却令人过目难忘。

《倚天屠龙记》以张无忌为主角，讲述其自幼历经江湖恩怨，习得绝世武功后化解正邪纷争，终在情义与责任间寻得侠道真谛的成长历程。

首部电视剧版《倚天屠龙记》开播即引发收视热潮，在香港本土热播后迅速登陆美加等国荧屏，海外发行亦获佳绩。该剧成功实现了本土与海外市场的双重突破。

1978版《倚天屠龙记》堪称经典之作，郑少秋饰演的张无忌与赵雅芝、汪明荃分别诠释的周芷若、赵敏构成令人过目难忘的经典角色群像。秋官在剧中以俊朗外形与精湛演技完美塑造侠义形象，堪称武侠剧史上的标杆演绎。

经典古装剧《戏说乾隆》聚焦风流帝王弘历，讲述其微服出巡、惩奸除恶的传奇故事，以诙谐笔触再现盛世帝王的多面形象。

1992年郑少秋主演的《戏说乾隆》登陆内地荧屏，斩获第11届金鹰奖优秀合拍剧奖，该剧既令郑少秋为内地观众熟知，更开创内地戏说历史剧风潮。

郑少秋塑造的乾隆形象文武双全、才貌出众，将帝王风范与侠士气质完美融合。该剧当年不仅收视口碑双丰收，更凭借精湛演绎与精彩剧情，成为古装剧中的经典标杆之作。

《戏说乾隆》里，郑少秋与赵雅芝再度携手，他既是以天下为重的帝王，亦是快意恩仇的江湖四爷。这个集楚留香武学造诣与潇洒多情特质的角色，成就了郑少秋演艺生涯中最具代表性的荧屏形象。

第四部《楚留香》延续古龙武侠精髓，以智勇侠盗为主角，展开江湖谜局与侠义传奇，刻画其洒脱不羁的经典形象。

1995年，郑少秋主演武侠剧《香帅传奇》再塑"楚留香"经典形象，该剧同年登顶台湾年度收视冠军宝座，成为现象级影视作品。

郑少秋出演过众多影视角色，其塑造的楚留香堪称最经典且难以超越的荧幕形象。他年轻时期俊逸潇洒的银幕风采，至今仍令无数观众为之倾倒。

吴镇宇曾坦言："郑仲基的侠者气度无可比拟，即便放眼内地演艺界，也难寻这般形神兼备的典范。与其班门弄斧，不如心怀敬意。"

第五部《大时代》以丁蟹为核心，塑造出香港电视剧史上最经典的反派角色，其癫狂偏执的极端性格与"全香港人都在针对我"的控诉式名言，成为剖析人性缺陷的永恒戏剧符号。

郑少秋在《大时代》中塑造的丁蟹令观众多年难忘，这一经典角色引发的持久心理阴影恰印证其精湛演技。他精准诠释了角色偏执极端的特质，堪称演技教科书级示范。

郑少秋塑造的丁蟹偏执暴烈，其矛盾性格引发三十载热议。该角色催生"丁蟹效应"奇观——剧集热播后股市震荡，经济学界至今未解其与股指波动的玄妙关联。

郑少秋对丁蟹的刻画堪称经典，其演技令人叹服。他曾剖析角色核心：认为丁蟹本性纯良却因认知局限误入歧途。基于对角色的深刻领悟，他将这一矛盾体演绎得复杂而富有层次感，成就了令人难忘的荧幕形象。

在丁蟹的自我认知中，他始终坚信自己的善良本质。尽管行为造成诸多恶果，但大多并非出自本意，这正是观众对其难以彻底厌恶的深层缘由。

丁蟹始终坚信自己是道德完人，他构建的扭曲逻辑令角色充满复杂性。这个自诩世间至善至义之人，将全部委屈归咎于挚友方进新。在将对方殴成植物人后，直至对方苏醒后仍施暴致死。庭审时他辩解道：关键在于改过自新，而非暴力事实。

丁蟹这一荧屏形象堪称港剧史上无可替代的传奇，荣登香港电视剧百大经典角色榜首。

这位影史罕见的反派角色集乖张暴戾于一身，兼具荒诞可笑与阴鸷专横，其极度利己的扭曲人格与虚伪癫狂的行事作风，在银幕恶人谱系中堪称独树一帜。

网友评价一针见血，精准辛辣：丁蟹复仇尚存分寸，施恩反倒招致灭顶之灾，善恶因果全然颠倒。

郑少秋饰演的丁蟹是我最欣赏的角色，因其真实感令人难忘。这里的"欣赏"仅指角色塑造的精妙与表演张力，无关对其行为的认同。丁蟹性格癫狂却层次分明，堪称郑少秋演技巅峰之作。这一复杂而立体的形象，展现了演员对人性深度的深刻诠释。